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歲月匆匆，在我?guī)资甑乃囆g(shù)生涯中，彭柯是我相識的一位國畫家摯友，由于與彭柯先生同為彭氏家族，對彭柯先生的藝術(shù)歷程我非常了解。彭柯家學(xué)淵源，自幼跟隨父親彭志靈先生學(xué)習(xí)中國畫，每天夜以繼日的創(chuàng)作，研究。在1997年的一天，偶然間我去彭柯老弟家中見他創(chuàng)作一幅大景花鳥作品，當(dāng)時(shí)就被深深打動，于是我就提出將這幅作品參加當(dāng)年即將舉辦的慶直轄10周年《晨光杯中國畫作品展》，結(jié)果獲得了一等獎(jiǎng)的優(yōu)異成績，這對于彭柯先生而言是極大的支持與鼓勵(lì)。他八十年代、九十年代兩次進(jìn)京學(xué)習(xí)中國畫創(chuàng)作，在觀念，筆墨造型語言，傳統(tǒng)的現(xiàn)代演進(jìn)，符號學(xué)與中國畫哲學(xué)等方面都精進(jìn)不少，這對于他的中國花鳥畫的提升是至關(guān)重要的。

21世紀(jì)末期隨著中國花鳥畫發(fā)展的轉(zhuǎn)變，西方現(xiàn)代繪畫思想的大量涌入。彭柯的花鳥畫藝術(shù)也隨著時(shí)代的變化而發(fā)展。在傳統(tǒng)寫意畫和西方繪畫的碰撞中，彭柯的花鳥畫更加注重繼承傳統(tǒng)。在作品中，注重中國畫線條的運(yùn)用，畫面上的線條流暢、或凝重、或蒼勁、或豐韻，干濕濃淡的靈活運(yùn)用，富于變化。在筆墨上，非常重視技巧，技法，追求創(chuàng)新。在發(fā)揮筆墨情趣的特點(diǎn)上，抓住了中國畫灑脫的傳神精粹。并結(jié)合了西方繪畫理念，在彩墨運(yùn)用時(shí)，又能感受到他對西方繪畫結(jié)構(gòu)、明暗、色彩的理解與運(yùn)用，他在作畫時(shí)，講究構(gòu)圖及布局，造型側(cè)重于夸張、突出自然特征、強(qiáng)化所繪圖像在畫面中的效果，給人別開生面的感受。

彭柯先生十分注重對于筆墨線條的創(chuàng)新性研究，通過筆墨的打散與重組，作品呈現(xiàn)出新的時(shí)代氣息與視覺感受，從畫面中我們能夠感受到他筆下的花鳥畫是具有突破性的。我們都知道寫意花鳥畫的創(chuàng)新甚是艱難，既需要我們對于傳統(tǒng)筆墨的深入，對傳統(tǒng)文化的深入，也需要我們有開闊的視野與創(chuàng)新的勇氣，也許如此要求才可能創(chuàng)作出真正經(jīng)得起考驗(yàn)的時(shí)代佳作。

近年來，彭柯先生創(chuàng)作的一大批寫意花鳥畫作品都極富變化，神態(tài)氣象萬千，破墨濃淡得宜，干濕互益，虛實(shí)并生，用水用墨恰到好處，刻畫生動傳神，形態(tài)和質(zhì)感，節(jié)奏和韻律都達(dá)到了高度提煉和概括。他將筆墨從類型化的框架中抽離出來，從疏體，密體，構(gòu)成到散點(diǎn)的多次變化系列創(chuàng)作中得到成功。如《雪韻》這幅畫展現(xiàn)于人們面前，是在第七屆中國美協(xié)會員中國畫精品展上，得到了名家們的極大肯定，2013年創(chuàng)作的［玉玲瓏］在中國畫學(xué)會首屆學(xué)術(shù)展中榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。他這兩幅作品體現(xiàn)的個(gè)性語言是畫者立足于傳統(tǒng)文脈，對中國繪畫創(chuàng)新精神表現(xiàn)的時(shí)代表達(dá)。他的作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)、嫻熟，行筆疾中求穩(wěn)，穩(wěn)中求變，既有清逸淡雅的情趣，又有他獨(dú)特的精神決氣，看似信手揮就，其筆墨、章法皆頗得吳昌碩,石濤等諸家之要領(lǐng)。在他的作品畫面中，無論是花鳥魚蟲還是草木樹石皆栩栩如生，仿佛能夠把讀畫人帶入其中，陶醉在無塵的花鳥幻界里。

彭柯在創(chuàng)新上所作出的努力是可圈可點(diǎn)，值得我們敬佩的。此時(shí)此刻的他雖然在藝術(shù)中獲得了極大的成就，但是他說這僅僅是他人生的開始，繼承與創(chuàng)新是他永遠(yuǎn)的課題，他將用一輩子的時(shí)間去研究，為花鳥畫的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的微薄之力。

彭召民（原中國美協(xié)理事，重慶文聯(lián)副主席，重慶美術(shù)家協(xié)會主席）