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      我的動手能力遠遠強于寫作能力。寫文章對我來說確實比做雕塑難。尤其為自己的作品寫文章不僅難為情，思路還常常出現(xiàn)短路，并且常常感到無從下筆。借用徐冰的話：“視覺藝術(shù)最有價值的部分是不能用語言代替的，正因為有些事情語言永遠不能解說，所有才有藝術(shù)。”創(chuàng)作中的情感有時靈光一現(xiàn)，很奇妙，的確很難用語言表達，非要說出來，就隨便說一說。若要寫下來，且叫隨筆吧。
我創(chuàng)作的靈感來自長征，文章就從這里開始。長征起初不叫長征，按當時國內(nèi)國外的軍事界定，叫遷移。我個人認為這個界定有些平庸，因為這次“軍事行動”自始至終都伴隨著生與死.血與火的洗禮。不同的人對長征也有著不同的看法。
     上海某咖啡廳
     記者：“抱歉，你知道長征嗎。”
     受訪者（22歲男）：“知道。內(nèi)戰(zhàn)中的大轉(zhuǎn)移。”
     記者：“那么長征的意義是什么？”
     受訪者：“打不過就跑，人之常情。”
     鄧小平晚年，一位法國記者提問：“您在長征中做了什么？”小平的回答只有三個字：“跟著走。”
     史沫特萊在《偉大的道路》中描述：走過草地的這群軍人，能吃的不能吃的都吃了，存活下來的是一支襤褸不堪，瘦的只剩下骨頭架子的部隊。
     斯諾在《紅星照耀中國》中寫到：無論你對紅軍有什么看法,對他們的政治立場有什么看法，但是不得不承認他們的征途是軍事史上的奇跡之一。“總有一天，有人會把這場激動人心的遠征史詩全部寫下來”斯諾感嘆道。
     羅斯特里爾在《毛澤東傳》中寫到長征是行進過程中才逐漸形成的有策略，有目的的，長征是在它結(jié)束之后才被稱作長征的，在開始時，那只是痛苦的撤退。
     英國人威爾遜在《毛澤東傳》中描述：有一次毛澤東斷言，長征是完全不必要的，前提是擊破第五次圍剿。
     80年過去了，一切都成為了歷史，成為了故事，但我對故事中人物的遭遇.結(jié)局抱有強烈的興趣，并試圖用藝術(shù)語言表達出來，這個故事的中心情節(jié)就是長途跋涉將原來可能軍心渙散的潰退，演變成了一次驚心動魄的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。故事的主人公是毛澤東，長征創(chuàng)造了 毛澤東，長征這段歷史包含了毛澤東的個人奮斗史，即便在長征途中的遵義會議上毛澤東取得了軍隊的領(lǐng)導權(quán)，但軍隊內(nèi)部的分歧始終伴隨左右。歷史提供的這個舞臺，讓所有的人物都有可能登臺亮相，每個人都在演繹自己的角色.豐富的不同的角色.活生生的充滿人性的角色。人是有缺點的，有缺點才能體現(xiàn)人性，這些角色構(gòu)成了長征這臺充滿傳奇色彩的歷史大劇。通過藝術(shù)創(chuàng)作將事件中真實的人物融合在作品宏大的氣勢中，是我創(chuàng)作《向北？向北！》的意圖。
     我曾去過云.貴.川.藏，走過一些長征路，當年的地址變成了遺址，當年的面容已變成了遺容。在赤水河邊靜靜地思考.凝視，客觀的理解歷史，這也是藝術(shù)的問題。人與人之間離得太近看不清，遠看也許會有新的發(fā)現(xiàn)。作品的創(chuàng)作過程往往是漫長的，漫長的有時會想到放棄，每次藝術(shù)創(chuàng)作都是奔向那個理想的巢，為了飛得更高更遠，藝術(shù)家都要努力的準備著。
長征是一次軍事行動，也是政治運動，軍事創(chuàng)造的奇跡，是依靠政治的成功，政治是決策者的游戲。將反對者變成擁護者，從后門進入政治局是毛澤東的智慧。這些決策者穿過歷史走進了我的作品。對每個人物細致品味，每個人的氣質(zhì)性格經(jīng)歷全然不同，與他們進行心靈的溝通，再現(xiàn)他們的靈魂，使之呼之欲出，并將人性與個性的沖突.反叛，自然的融入作品中，融入眾多人物構(gòu)成的宏大場面中，避免圖解，自然蘊含，表現(xiàn)意圖，這是我在創(chuàng)作中所力求的。“作品里放不下，但又讓人看不出有許多東西這是藝術(shù)家的深度。”也是衡量作品的尺度。記得在列賓美院留學時，導師庫巴索夫在專業(yè)課上常常提到音樂，他是在告訴我們雕塑就是凝固的音樂，它的靈魂就是節(jié)奏.韻律。這也一直影響著我。在《向北?向北！》中眾多人物的排列構(gòu)圖，懸浮的飄渺及靈動，都體現(xiàn)著音樂的韻律與節(jié)奏。為了使作品表現(xiàn)流暢，舍去了過多的精雕細琢，不去過分渲染凹凸，適當寫意，注重線條的運用，這是我對“舍型得似”的個人理解。在作品中想說的說，不想說的隱藏其中。《向北？向北！》構(gòu)思于2008年，完成于2014年，歷時6年，有幾次險些拆掉，是我創(chuàng)作生涯中的一次長征。
    長征是我喜歡表現(xiàn)的題材，它是真實的，傳奇的。充滿探索與發(fā)現(xiàn)，勇氣與膽怯，勝利與狂喜，機遇與運氣，生存與死亡。長征的故事滿足了我對人類精英的崇拜，長征詮釋了什么叫“置之死地而后生”。 成熟的技術(shù)是在個人的經(jīng)驗上成長的，具有強烈的個性，同時也會有狹隘之處，有才能是一回事，尋找題材是另一回事，盡力尋找，找到了幸事，找不到銷聲匿跡，真誠是藝術(shù)的一把鑰匙，藝術(shù)品是用無數(shù)有生命的部分構(gòu)成了有生命的整體，力求簡約自然，勿做作。借藝術(shù)將人生的孤獨，空虛，恐懼，痛苦，悲傷等表現(xiàn)出來，要迅速，直接，明白。長征中一定還發(fā)生了更多故事，沒有影視資料，好些只能靠想象，但想像也很美好???? 是向南還是向北，不同的想法，產(chǎn)生了不同的聲音，不同的聲音，注定了絕對不同的結(jié)果！這些人當時內(nèi)心的斗爭一定十分激烈，向北？向北！于是紅軍的歷史翻開了下一章。答案：方向決定命運!
    關(guān)于長征的故事：
    有人說：“天啊！從來沒聽說過的神話。”
    有人說：“他們是怎么做到的？”
    我想說：“朦朧中長征仍在進行中，好 象我也身在其中。”
    一位前輩藝術(shù)家也是我的朋友，對我說：“我很喜歡你的作品，任何文字表現(xiàn)在作品面前都是蒼白無力的。”我懂得他的意思：用作品說話！
                               
                                           
                                                 


                                  以此隨筆為自己的2014年劃上一個句號


                                                 2014.12.31
《向北？向北！》中紅軍領(lǐng)導人在長征時的具體年齡
毛澤東41歲。朱德48歲。周恩來36歲。王稼祥28歲。張聞天34歲。聶榮臻35歲。鄧小平31歲。彭德懷36歲。徐向前33歲。劉少奇36歲。劉伯承42歲。林彪28歲。博古（秦邦憲）27歲。李德（布勞恩）36歲。張國燾37歲。平均35.歲。