李翔藝術中心
說說我對筆墨淡彩的理解
來源:藝術家提供
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作者:李翔
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發布時間: 2015-10-19
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“筆墨”是中國畫的特色與根基，其承載的美學理念傳承了上千年，而色彩作為筆墨的輔助語言，在漫長的中國畫的發展歷程中，還未得到應有的重視。在中西交匯、古今雜陳的當代背景下， 重新審視“筆墨與色彩”的關系，具有積極的探索意義。
中國畫用色，早在謝赫 “六法”中，就有“隨類賦彩”之說，唐代張彥遠《歷代名畫記》也有“畫以墨為主，以色為輔。色之不可奪墨，猶賓不可溷主也”，即便是青綠山水，也追求“青綠斑斕而愈見墨采之騰發”的藝術效果。因此，歷代中國畫家對筆墨的修練，遠遠超過對色彩的研究，是不爭的事實。
西畫是以色造型的藝術形式，在其繪畫傳承中也形成了一套完整的理論體系，有很多優秀傳統可供借鑒。當代的中國畫創作就“色墨”關系而言，可發揮中國傳統筆墨精神和西方繪畫中色彩科研成果的雙重優勢，不必以中國畫的色彩與著意于表現色光見長的西方繪畫色彩相比對，也不必囿于“隨類賦彩”的傳統程式固步自封。取二者之精華并有機融合，非以色彩弱化筆墨，也非以筆墨改造色彩，而是保留傳統“筆墨”基因，融色彩冷暖變化于筆墨的陰陽轉化之中。以傳統筆墨精神為根基，用色如同用墨一樣，“以色當墨”或“色中和墨”，皴擦點染，潑墨積墨充分發揮顏料和水溶合在宣紙上的巧妙變化，既見色又現筆；以色造“形”，而非僅僅造“型”，以色塊變化關系、筆墨轉化關系和構成元素來布置畫面，突出傳統筆墨技巧融入色調意象表現。
淡彩即是在色彩基礎上作水墨的再統一，以水、墨、色的相互滲化輔以點線面造形?！暗省笔窍鄬χ夭识?，不求濃烈而求色彩冷暖、筆墨內涵的微妙轉化，充分發揮中國畫特有的材料性能，讓色、墨、水三者有機結合在一起，色破色、干破濕，冷破暖、暖化冷，濃破淡、淡化濃，隨機生發，意態萬千，求其干濕濃淡的變化自然天成。同時，“淡彩”也強調一種筆墨格調，“以色助墨光，以墨顯色彩?！背浞职l揮植物色、水色與礦物色的特性，使之相融親和，將光色水墨化，或將水墨光色化。在此中保持中國畫的用墨本質——墨色的透明。最后，從“主調”的色彩向“復調”和多調色彩形式拓展，色塊的大面積潤染與濃淡結合表現物象，構建意境。
當下藝術創作的探索已進入了一個多元的時代，中西融合也已不再是簡單的拼湊和嫁接，只有在多元的格局下，廣泛吸納各民族文化精髓，巧妙融合各種有益的藝術元素，走精微、深入的探索之路，才能詮釋出當代中國畫創作的新語境。
中國畫用色，早在謝赫 “六法”中，就有“隨類賦彩”之說，唐代張彥遠《歷代名畫記》也有“畫以墨為主，以色為輔。色之不可奪墨，猶賓不可溷主也”，即便是青綠山水，也追求“青綠斑斕而愈見墨采之騰發”的藝術效果。因此，歷代中國畫家對筆墨的修練，遠遠超過對色彩的研究，是不爭的事實。
西畫是以色造型的藝術形式，在其繪畫傳承中也形成了一套完整的理論體系，有很多優秀傳統可供借鑒。當代的中國畫創作就“色墨”關系而言，可發揮中國傳統筆墨精神和西方繪畫中色彩科研成果的雙重優勢，不必以中國畫的色彩與著意于表現色光見長的西方繪畫色彩相比對，也不必囿于“隨類賦彩”的傳統程式固步自封。取二者之精華并有機融合，非以色彩弱化筆墨，也非以筆墨改造色彩，而是保留傳統“筆墨”基因，融色彩冷暖變化于筆墨的陰陽轉化之中。以傳統筆墨精神為根基，用色如同用墨一樣，“以色當墨”或“色中和墨”，皴擦點染，潑墨積墨充分發揮顏料和水溶合在宣紙上的巧妙變化，既見色又現筆；以色造“形”，而非僅僅造“型”，以色塊變化關系、筆墨轉化關系和構成元素來布置畫面，突出傳統筆墨技巧融入色調意象表現。
淡彩即是在色彩基礎上作水墨的再統一，以水、墨、色的相互滲化輔以點線面造形?！暗省笔窍鄬χ夭识?，不求濃烈而求色彩冷暖、筆墨內涵的微妙轉化，充分發揮中國畫特有的材料性能，讓色、墨、水三者有機結合在一起，色破色、干破濕，冷破暖、暖化冷，濃破淡、淡化濃，隨機生發，意態萬千，求其干濕濃淡的變化自然天成。同時，“淡彩”也強調一種筆墨格調，“以色助墨光，以墨顯色彩?！背浞职l揮植物色、水色與礦物色的特性，使之相融親和，將光色水墨化，或將水墨光色化。在此中保持中國畫的用墨本質——墨色的透明。最后，從“主調”的色彩向“復調”和多調色彩形式拓展，色塊的大面積潤染與濃淡結合表現物象，構建意境。
當下藝術創作的探索已進入了一個多元的時代，中西融合也已不再是簡單的拼湊和嫁接，只有在多元的格局下，廣泛吸納各民族文化精髓，巧妙融合各種有益的藝術元素，走精微、深入的探索之路，才能詮釋出當代中國畫創作的新語境。
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李翔
全國政協委員
中國美術家協會副主席
解放軍美術創作院常務副院長
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