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深層的融合：詹建俊的油畫藝術(shù)
來源:藝術(shù)家提供 | 作者:王鏞 | 發(fā)布時(shí)間: 2015-10-17 | 2191 次瀏覽 | 分享到:
     2001年，在世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，中國油畫學(xué)會(huì)主席詹建俊在“中國油畫學(xué)會(huì)工作會(huì)議”上宣讀了主旨發(fā)言《中國油畫的處境與選擇》。他指出：20世紀(jì)我們中國油畫家努力的重心主要放在向西方學(xué)習(xí)上，今天我們應(yīng)該把重心轉(zhuǎn)移到向本土文化學(xué)習(xí)，創(chuàng)造具有鮮明的民族特色和時(shí)代精神的中國油畫，確立中國油畫在當(dāng)代世界文化格局中的獨(dú)立地位。他呼吁：“讓中國油畫振起那匯中融西的兩只強(qiáng)健翅膀，奮力高飛吧！”他所倡導(dǎo)的“匯中融西”即“中西融合”，實(shí)際上也是20世紀(jì)幾代中國油畫家包括以他和靳尚誼等人為代表的“第三代油畫家”長期追求的目標(biāo)，只不過他強(qiáng)調(diào)“重心轉(zhuǎn)移”，表明這種追求更加自覺，本土文化主體意識(shí)更加強(qiáng)烈，預(yù)示著21世紀(jì)中國油畫的一種重要走向中西融合是中國油畫的歷史宿命。油畫原來是西方文化的產(chǎn)物，這一外來畫種移植到中國以后，逐漸在中國的文化土壤中生根，從技法到觀念都發(fā)生了變異。技法的變異主要取決于繪畫傳統(tǒng)圖式，屬于淺層的融合；觀念的變異主要取決于本土文化精神，屬于深層的融合。我認(rèn)為，詹建俊的油畫藝術(shù)就屬于深層的融合。他主張“匯中融西”，贊成在技術(shù)層面上學(xué)習(xí)、掌握和改造西方油畫技法，在文化層面上注重中國人的審美觀念和民族精神，而反對(duì)那種簡單套用傳統(tǒng)中國畫、民間畫模式的表面化的民族形式。他擁有中國傳統(tǒng)文化和西方文化的雙重素養(yǎng)，也熟悉中西兩種繪畫的傳統(tǒng)圖式，同時(shí)他的藝術(shù)個(gè)性又非常鮮明，因此他能夠從技法到觀念上對(duì)中西藝術(shù)進(jìn)行深層的融合，從而創(chuàng)造出一種富有民族精神和時(shí)代感的個(gè)性化的油畫風(fēng)格。詹建俊作為當(dāng)代中國油畫界的領(lǐng)軍人物和中央美術(shù)學(xué)院的資深教授，他這種油畫風(fēng)格不僅代表著他個(gè)人的藝術(shù)成就，而且對(duì)建構(gòu)當(dāng)代中國油畫學(xué)派也有一定的探索價(jià)值和示范意義。
　　中西藝術(shù)融合的文化背景
　　詹建俊從藝六十年來的藝術(shù)人生履歷，可以說是大半部濃縮的現(xiàn)代中國油畫史，為他從事中西藝術(shù)的深層融合提供了寬闊豐厚的文化背景。在這里，我只是簡略介紹詹建俊個(gè)人融合中西藝術(shù)的文化背景，而不是詳細(xì)論述整個(gè)中國油畫界近百年來中西融合的錯(cuò)綜復(fù)雜的文化背景，但通過這一個(gè)案分析也可以窺豹一斑。
　　詹建俊是滿族人，1931年生于遼寧沈陽，自幼隨父移居北平（北京）。他的父親詹恩軒雅愛書畫，家中藏有齊白石、張大千等人的字畫，經(jīng)常帶他參觀書畫展覽，聽京劇、曲藝，領(lǐng)略老北京風(fēng)情。1942年他上小學(xué)高年級(jí)時(shí)，課余到北平“雪蘆畫社”學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)工筆人物畫。他喜愛吳道子、任伯年特別是梁楷的《潑墨仙人》。他從小受到中國傳統(tǒng)文化的熏陶，逐漸養(yǎng)成了儒雅而豪爽的性格氣質(zhì)。
　　1948年詹建俊考入徐悲鴻主持的北平國立藝術(shù)專科學(xué)校西畫科，1950年轉(zhuǎn)為北京中央美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)生，在徐悲鴻、吳作人、艾中信、董希文等老師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)素描、油畫。中國“第一代油畫家”徐悲鴻是引進(jìn)西方寫實(shí)繪畫的先行者，而徐悲鴻的油畫和水墨畫多少都帶有中西融合的痕跡。在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)畫期間，詹建俊開始廣泛涉獵東西方文化，瀏覽達(dá)·芬奇、倫勃朗的畫冊(cè)，閱讀莎士比亞、羅曼·羅蘭、魯迅、老舍、巴金的作品。詩歌和音樂是他的兩大愛好。他欣賞中國的唐詩宋詞特別是李白、杜甫的詩、蘇辛詞派的詞和中國新詩，也喜歡惠特曼的自由詩、泰戈?duì)柕纳⑽脑姷韧鈬姼瑁詰儇惗喾摇⑿ぐ睢⒉窨煞蛩够热说囊魳贰Ｋ麑?duì)西方古典音樂的興趣至今不減。
　　1953年詹建俊在中央美術(shù)學(xué)院繪畫系畢業(yè)，留校當(dāng)彩墨畫系（中國畫系）研究生，在蔣兆和、李苦禪、葉淺予、李可染等老師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)中國水墨畫。1954年他跟隨葉淺予率領(lǐng)的“敦煌藝術(shù)考察團(tuán)”到敦煌莫高窟臨摹古代壁畫。他早期學(xué)習(xí)中國水墨畫和壁畫吸收的藝術(shù)營養(yǎng)，在他后來的油畫創(chuàng)作中也起到反芻式的作用。
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