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北國畫家?guī)X南韻
來源:藝術(shù)家提供
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作者:張連珠
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發(fā)布時間: 2015-10-22
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近年到蓮池看畫展，可謂多多。可是，往日的畫展，看到的多是紅火奔放、純樸厚重的北國情致，而這次看張連珠畫展，迎面看來的卻是一派清新淡雅、疏朗簡率的江南風(fēng)韻，畫界稱這是“嶺南派”畫法。
何謂“嶺南派”畫法？一同看畫展的畫界人士說，清末民初的時候，廣東成為“開風(fēng)氣之先”的地方，一批具有創(chuàng)新精神的畫家大膽融合中國畫的傳統(tǒng)和西洋畫技 法，創(chuàng)作出一種獨(dú)具風(fēng)格的中國畫。這種畫，用筆簡潔，敷色輕淡，工筆和寫意兼?zhèn)洌瑯?gòu)圖也不循常規(guī)，景物具有嶺南（即大庚嶺等五嶺之南）的特色，故而人們稱 這些畫家為“嶺南畫派”。當(dāng)時成就最大、影響最深遠(yuǎn)的是高侖（字劍父），被稱為“嶺南畫派”的領(lǐng)袖。代表人物有高奇峰、陳樹人等。
再度觀賞展室的畫作，一幅幅畫作構(gòu)圖確實(shí)新穎，呈現(xiàn)著一派南國田園氣息。再看那一只只禽鳥，其眼、喙多很工細(xì)，著色也較濃重，而其他部位則用筆簡，敷色 淡，故而神韻突出。他畫的竹，多粗壯，重畫節(jié)，極少有枝葉，從而不難領(lǐng)悟畫家重在“高風(fēng)亮節(jié)”的創(chuàng)意。就是畫梅花，亦多畫白梅，且枝干多用減筆，花朵淺淡 稀疏。在那幅《老圃秋千圖》上，藝術(shù)家藍(lán)玉崧先生題曰：“連珠畫宗嶺南，其靈動灑脫處直逼劍父，于粵中諸賢中多無讓焉。”
最具特色的是那幅《雙虎圖》。虎為百獸之王，畫虎者多突出其雄健猛烈。而張連珠的雙虎卻別其創(chuàng)意：一虎細(xì)瞇著眼睛側(cè)身而臥，一虎順勢側(cè)立其身旁。畫的右 上角憑空掛著一輪明月，月下那幾株矮矮的山樹，無花無葉，避免讓紅花綠葉沖淡月下雙虎偎依相伴的主題。張連珠介紹說，虎是“占山為王”，平時雌雄并不在一 個山頭上，只有在性愛的時候才相會在一起，彼此才變得斯文和溫順。
在觀賞中筆者還發(fā)現(xiàn)，張連珠的作品多有寫秋之作。寫向日葵，他畫秋高葉裹花色淡的景致，寫荷塘蓮花，多是秋后的殘荷。你看那幅《擎雨搖風(fēng)》，一碩大荷葉 充滿大半個畫幅，另一小葉相伴在側(cè)，其間高高挺立著一柄蓮蓬，可是荷葉已近衰老枯黃，蓮蓬也散亂脫落，唯有那只綠色的螳螂尚炫耀著生機(jī)。特別是那幅《花露 空遠(yuǎn)》畫，畫上只有幾株已經(jīng)落葉的楊柳，再就是淡淡的山，靜靜的水，遠(yuǎn)天高空幾只飛鳴的雁。此畫博得藝術(shù)大師劉開渠先生滿心喜歡，在畫上題曰：“其畫境高 曠，茲題以志欣賞。”
畫家為何鐘情寫秋呢？張連珠說，秋天是收獲的季節(jié)，自己也到了“秋季”的年齡，意在自勵多有些收獲。更主要的是，秋天色彩最豐富，也最能展現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格。
張連珠是保定人，過繼叔嬸后方移籍北京的。他那健壯的身軀，烏黑的短發(fā)，方正的臉龐，無不透著北方男子漢的氣質(zhì)。真是令人難以理解，一位北方漢子為何成 了嶺南派畫家呢？他自己說：“雖說過繼給叔嬸，但自己總覺得寄人籬下，日子久了就養(yǎng)成了一種拘謹(jǐn)內(nèi)向的性格。自己在中學(xué)時代就跟吳江老師學(xué)畫，在北大荒農(nóng) 場還曾得到著名作家丁玲等人的鼓勵和舉薦，但藝術(shù)提高總是不盡如人意，后來意識到，紅花熱鬧的藝術(shù)風(fēng)格似乎不適合我。”從北大荒回來后，他私淑趙少昂，研 習(xí)嶺南花鳥畫，兼作寫意山水。先后得到許麟蘆、郭傳璋、黃苗子、劉開渠等先生指導(dǎo)，得到嶺南畫派真?zhèn)鳌Ｋ淖髌范啻螀⒓訒嫶笳购腿脒x名家名典叢書，大幅 畫作《欣欣向榮》被中南海收藏。現(xiàn)在是中國書法藝術(shù)研究院副教授。這次來保定辦畫展，即是對家鄉(xiāng)父老的一次回報。
何謂“嶺南派”畫法？一同看畫展的畫界人士說，清末民初的時候，廣東成為“開風(fēng)氣之先”的地方，一批具有創(chuàng)新精神的畫家大膽融合中國畫的傳統(tǒng)和西洋畫技 法，創(chuàng)作出一種獨(dú)具風(fēng)格的中國畫。這種畫，用筆簡潔，敷色輕淡，工筆和寫意兼?zhèn)洌瑯?gòu)圖也不循常規(guī)，景物具有嶺南（即大庚嶺等五嶺之南）的特色，故而人們稱 這些畫家為“嶺南畫派”。當(dāng)時成就最大、影響最深遠(yuǎn)的是高侖（字劍父），被稱為“嶺南畫派”的領(lǐng)袖。代表人物有高奇峰、陳樹人等。
再度觀賞展室的畫作，一幅幅畫作構(gòu)圖確實(shí)新穎，呈現(xiàn)著一派南國田園氣息。再看那一只只禽鳥，其眼、喙多很工細(xì)，著色也較濃重，而其他部位則用筆簡，敷色 淡，故而神韻突出。他畫的竹，多粗壯，重畫節(jié)，極少有枝葉，從而不難領(lǐng)悟畫家重在“高風(fēng)亮節(jié)”的創(chuàng)意。就是畫梅花，亦多畫白梅，且枝干多用減筆，花朵淺淡 稀疏。在那幅《老圃秋千圖》上，藝術(shù)家藍(lán)玉崧先生題曰：“連珠畫宗嶺南，其靈動灑脫處直逼劍父，于粵中諸賢中多無讓焉。”
最具特色的是那幅《雙虎圖》。虎為百獸之王，畫虎者多突出其雄健猛烈。而張連珠的雙虎卻別其創(chuàng)意：一虎細(xì)瞇著眼睛側(cè)身而臥，一虎順勢側(cè)立其身旁。畫的右 上角憑空掛著一輪明月，月下那幾株矮矮的山樹，無花無葉，避免讓紅花綠葉沖淡月下雙虎偎依相伴的主題。張連珠介紹說，虎是“占山為王”，平時雌雄并不在一 個山頭上，只有在性愛的時候才相會在一起，彼此才變得斯文和溫順。
在觀賞中筆者還發(fā)現(xiàn)，張連珠的作品多有寫秋之作。寫向日葵，他畫秋高葉裹花色淡的景致，寫荷塘蓮花，多是秋后的殘荷。你看那幅《擎雨搖風(fēng)》，一碩大荷葉 充滿大半個畫幅，另一小葉相伴在側(cè)，其間高高挺立著一柄蓮蓬，可是荷葉已近衰老枯黃，蓮蓬也散亂脫落，唯有那只綠色的螳螂尚炫耀著生機(jī)。特別是那幅《花露 空遠(yuǎn)》畫，畫上只有幾株已經(jīng)落葉的楊柳，再就是淡淡的山，靜靜的水，遠(yuǎn)天高空幾只飛鳴的雁。此畫博得藝術(shù)大師劉開渠先生滿心喜歡，在畫上題曰：“其畫境高 曠，茲題以志欣賞。”
畫家為何鐘情寫秋呢？張連珠說，秋天是收獲的季節(jié)，自己也到了“秋季”的年齡，意在自勵多有些收獲。更主要的是，秋天色彩最豐富，也最能展現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格。
張連珠是保定人，過繼叔嬸后方移籍北京的。他那健壯的身軀，烏黑的短發(fā)，方正的臉龐，無不透著北方男子漢的氣質(zhì)。真是令人難以理解，一位北方漢子為何成 了嶺南派畫家呢？他自己說：“雖說過繼給叔嬸，但自己總覺得寄人籬下，日子久了就養(yǎng)成了一種拘謹(jǐn)內(nèi)向的性格。自己在中學(xué)時代就跟吳江老師學(xué)畫，在北大荒農(nóng) 場還曾得到著名作家丁玲等人的鼓勵和舉薦，但藝術(shù)提高總是不盡如人意，后來意識到，紅花熱鬧的藝術(shù)風(fēng)格似乎不適合我。”從北大荒回來后，他私淑趙少昂，研 習(xí)嶺南花鳥畫，兼作寫意山水。先后得到許麟蘆、郭傳璋、黃苗子、劉開渠等先生指導(dǎo)，得到嶺南畫派真?zhèn)鳌Ｋ淖髌范啻螀⒓訒嫶笳购腿脒x名家名典叢書，大幅 畫作《欣欣向榮》被中南海收藏。現(xiàn)在是中國書法藝術(shù)研究院副教授。這次來保定辦畫展，即是對家鄉(xiāng)父老的一次回報。
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