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認(rèn)識吳榮文先生是個(gè)偶然的機(jī)會，初次見面他便給人“儒雅、涵養(yǎng)、平和、篤實(shí)”的印象。細(xì)細(xì)欣賞吳先生的畫作，油然而生一種久違的、對中國畫創(chuàng)作特有的繼承、不斷努力創(chuàng)新的興奮感：即寫實(shí)與寫意融合，意象與意境統(tǒng)一。其畫幅力透紙背地渲染著蘊(yùn)玉懷珠、寧靜致遠(yuǎn)的韻味， 與之相得益彰。

水墨畫被稱為丹青，在我國已有兩千多年的歷史。其畫法主要以構(gòu)圖、線條、筆墨濃淡來突出和渲染主題。吳先生是難得的堅(jiān)定而執(zhí)著的踐行者，從年輕時(shí)從事美術(shù)教育，到后來專門進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作與研究，幾十年來筆耕不輟，辛勤耕耘，最終笑捧碩果。

中國畫繪畫藝術(shù)底蘊(yùn)的積淀，往往體現(xiàn)于“功夫在畫外”，而如文學(xué)創(chuàng)作一樣“積之愈厚，發(fā)之愈佳”。畫家的人文情懷和藝術(shù)思維受到早年的文學(xué)愛好與興趣的影響，文學(xué)功底厚積的同時(shí)， 繪畫藝術(shù)感覺和素養(yǎng)也同步積累，日臻達(dá)到“厚積而薄發(fā)”。

立意不凡，韻律韻味；構(gòu)圖宏觀，節(jié)制運(yùn)氣。古人提倡文章以蓄意為工，畫作亦然。繪畫意念與構(gòu)圖講究律味氣息，貫穿全幅，在吳先生畫作中足可領(lǐng)略畫如其人，怡然平和、閑適靜逸之感。《白云飄過秋山晩》、《青山秀嶺帶霧濃》 兩幅作品，蘊(yùn)畫家構(gòu)圖布局之大氣，蓄張力于繪畫意念之中，運(yùn)筆著墨收舒自如，畫幅主題表達(dá)不言而喻，境界體現(xiàn)進(jìn)乎于技。

古人在研論藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)有“同能不如獨(dú)勝” 之說，關(guān)鍵點(diǎn)在于個(gè)性化創(chuàng)新，著力推陳出新，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求和藝術(shù)效果的結(jié)合。在本人看來，吳榮文先生此方面頗具代表性。他在潛心中國山水畫創(chuàng)作之前，最早開始版畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，目前仍是中國版畫家協(xié)會會員。應(yīng)該說多年扎實(shí)的版畫基本功，無論在題材、體裁，還是創(chuàng)作手段和表現(xiàn)手法上，無疑為他進(jìn)一步拓展、豐富中國山水畫創(chuàng)作和提升功力增加了體量。

“石蘊(yùn)玉而山輝，水懷珠而川媚”。作為中華民族優(yōu)秀文化的國寶，也是承載和表現(xiàn)歷史和文化價(jià)值的“活化石”，在面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的形勢下，中國畫更要兼收并蓄、融合發(fā)展。特別難能可貴的是，在吳榮文先生的畫作中，中國傳統(tǒng)國畫也有別具洞天之妙，其視覺沖擊力和效果通過透視產(chǎn)生的藝術(shù)感染力，往往具有異曲同工的油畫效果，這在其國作中并不少見。如《驚濤拍岸》、《虹關(guān)晩秋》兩幅頗為典型，筆法酣暢，線條灑脫，著墨濃淡看似寫意，但不乏裝飾性和多維立體感，畫作彰顯厚重、從容、凝煉的表現(xiàn)力。

宋代文學(xué)大家歐陽修在論及文學(xué)之道時(shí)認(rèn)為：“無他術(shù)，唯多讀書而勤為之。”藝術(shù)創(chuàng)作貴在勤于實(shí)踐