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認識吳榮文先生是個偶然的機會，初次見面他便給人“儒雅、涵養、平和、篤實”的印象。細細欣賞吳先生的畫作，油然而生一種久違的、對中國畫創作特有的繼承、不斷努力創新的興奮感：即寫實與寫意融合，意象與意境統一。其畫幅力透紙背地渲染著蘊玉懷珠、寧靜致遠的韻味， 與之相得益彰。

水墨畫被稱為丹青，在我國已有兩千多年的歷史。其畫法主要以構圖、線條、筆墨濃淡來突出和渲染主題。吳先生是難得的堅定而執著的踐行者，從年輕時從事美術教育，到后來專門進行美術創作與研究，幾十年來筆耕不輟，辛勤耕耘，最終笑捧碩果。

中國畫繪畫藝術底蘊的積淀，往往體現于“功夫在畫外”，而如文學創作一樣“積之愈厚，發之愈佳”。畫家的人文情懷和藝術思維受到早年的文學愛好與興趣的影響，文學功底厚積的同時， 繪畫藝術感覺和素養也同步積累，日臻達到“厚積而薄發”。

立意不凡，韻律韻味；構圖宏觀，節制運氣。古人提倡文章以蓄意為工，畫作亦然。繪畫意念與構圖講究律味氣息，貫穿全幅，在吳先生畫作中足可領略畫如其人，怡然平和、閑適靜逸之感。《白云飄過秋山晩》、《青山秀嶺帶霧濃》 兩幅作品，蘊畫家構圖布局之大氣，蓄張力于繪畫意念之中，運筆著墨收舒自如，畫幅主題表達不言而喻，境界體現進乎于技。

古人在研論藝術創作時有“同能不如獨勝” 之說，關鍵點在于個性化創新，著力推陳出新，真正實現藝術追求和藝術效果的結合。在本人看來，吳榮文先生此方面頗具代表性。他在潛心中國山水畫創作之前，最早開始版畫學習和創作，目前仍是中國版畫家協會會員。應該說多年扎實的版畫基本功，無論在題材、體裁，還是創作手段和表現手法上，無疑為他進一步拓展、豐富中國山水畫創作和提升功力增加了體量。

“石蘊玉而山輝，水懷珠而川媚”。作為中華民族優秀文化的國寶，也是承載和表現歷史和文化價值的“活化石”，在面向現代化、面向世界、面向未來的形勢下，中國畫更要兼收并蓄、融合發展。特別難能可貴的是，在吳榮文先生的畫作中，中國傳統國畫也有別具洞天之妙，其視覺沖擊力和效果通過透視產生的藝術感染力，往往具有異曲同工的油畫效果，這在其國作中并不少見。如《驚濤拍岸》、《虹關晩秋》兩幅頗為典型，筆法酣暢，線條灑脫，著墨濃淡看似寫意，但不乏裝飾性和多維立體感，畫作彰顯厚重、從容、凝煉的表現力。

宋代文學大家歐陽修在論及文學之道時認為：“無他術，唯多讀書而勤為之。”藝術創作貴在勤于實踐