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我最初認(rèn)識(shí)吳榮文先生，是在“文化大革命”前，依稀記得老版畫家陳望同志，正領(lǐng)著一批年輕人刻木刻。年輕人拿著未完成的刻版或草圖，熱烈地觀摩、討論，當(dāng)時(shí)潮州市就有好幾位版畫作者參加，吳榮文君就是其中之一。不久，在省版畫展中就讀到了他的作品，那是一幅名為《電影隊(duì)到家門口》的木刻。意氣風(fēng)發(fā)的年輕人形象，活躍在你的面前。而后在省美展上就常見到他的作品，有幾次看到的是中國畫作品，筆墨、布局和渲染都很到位，意境深邃，賦彩看似隨心隨意，其實(shí)也很謹(jǐn)慎。在《萬綠披石三清山》中，這種隨心潑灑和自然渲染相滲和，點(diǎn)苔筆筆厚重而又輕盈，營造出來的是虛實(shí)相兼的境界，不禁讓人浮想聯(lián)翩。在《山寨煙靄》、《路漫漫兮云為伴》等作品中，你會(huì)被榮文君創(chuàng)造的境界吸引，融和進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。

最近，榮文君送來一大畫冊(cè)，洋洋灑灑總共一百五十多幅的清樣，讓我大飽眼福。他以稔熟的中國畫章法，構(gòu)建起吳榮文心目中的大世界。我一遍遍翻看，這里凝聚著他多少心血哪！看那豎立的條幅，群巒疊嶂，山崖壁立，怪石斜出，古樹攀蜒；就算貌似小品的斗方，也是溪澗奔流，濃蔭翠葉，或?qū)捥扉煹?/span>，或林隙異草，瀑布流觴，有限畫面卻有無限風(fēng)光。這些濃墨筋骨，輔以層次有序的皴擦渲染，畫面干濕很是得當(dāng)，蒼勁而又華滋，就像聲聲樂曲，悠揚(yáng)而深邃。其實(shí)，榮文君在創(chuàng)作中國山水畫時(shí)，也不露痕跡地應(yīng)用黑白版畫的理念，把握著畫作的節(jié)奏和韻律。如《夏日山洞》濃重的大塊布局，伴隨著條條筋骨，相互滲透，間或出現(xiàn)一抹飛白，令人拍案叫絕；又如《華山直挺黃河邊》，那山巔結(jié)構(gòu)，脈絡(luò)走向，處處與透視法度相鍥合，一層層一塊塊，盡顯華山頂天立地之壯美，因景抒情是啟動(dòng)畫家創(chuàng)作靈感的外在動(dòng)力；當(dāng)我們讀到《舊城殘?jiān)?/span>舊》，會(huì)迫不及待翻開尋找原作落款，這后一句“墻頭榕樹根深”，把我們懷念臺(tái)灣的思緒，攪動(dòng)得停不下來，飛翔在這片寂靜的叢林中。我們理解榮文君長居嶺南，有機(jī)會(huì)輾轉(zhuǎn)來到中原，在轟鳴的水聲中站在黃河之濱，目睹黃水激蕩，流花飛濺，這牽魂奪魄的瞬間，怎么不令人想起中華民族的危難和覺醒。歷史雖已遠(yuǎn)去，時(shí)代也已不同，但民族命運(yùn)都已同民眾相統(tǒng)一。記得中學(xué)時(shí)，音樂老師蘇偉乾，指揮我們排演《黃河大合唱》，當(dāng)《黃水謠》韻律響起，到“怒吼吧黃河”，淚水滿臉的他揮舞著臂膀，瘦削的臉龐充滿激情。寫到此，我完全理解榮文君揮灑筆端的激越之情，當(dāng)然在這里不必多說創(chuàng)作《黃河在咆哮》的內(nèi)心世界。北京的韓濤先生在點(diǎn)評(píng)中說:“在吳先生的作品中，既有北方山水國的厚重、蒼茫、跌宕起伏的氣勢(shì)