許江藝術中心
這片葵，見證著東西方藝術交流
來源:藝術家提供
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作者:林梢青
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發布時間: 2015-10-19
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在當代藝術領域，能讓西方人嘆服的東方藝術家屈指可數，而要引領歐洲藝術界話語，更是罕見。而這一次，帶著自信和勇氣，許江邁出了可貴的一步。
柏林時間17日10點，中國美術學院許江教授個展《重新生長》，在德國德累斯頓國家博物館正式向觀眾開放。
一場激情的展覽 盡情地拍吧，讓所有人帶葵回家
展覽成為德國藝術圈的一件盛事，開幕式上迎來眾多貴賓，讓德累斯頓這座小鎮也頗有些“受寵若驚”。原本空曠宏偉的序廳，因為來賓爆滿，不得不敞開大門。主席臺上許江發言的時候，大家只能踮起腳尖，試圖望一望他此刻的表情。
這是2012中德文化年最重要的個展，而德累斯頓與杭州在前不久又成為姐妹城市。因此，中國駐德國大使吳洪波還開了個玩笑：“來德國不來德累斯頓是遺憾，去中國不去杭州，更遺憾。”讓全場氣氛在熱烈之外又添輕松。
剛開始，博物館禁止大家拍攝作品。許江看到大家都如此愛葵，索性就允許“違規”：“讓他們拍，讓所有人帶葵回家。”兩位美國觀眾，聽說這件作品之后還將前往舊金山市政廳廣場展出，興奮地差點尖叫了。
僅僅半日，對這片來自中國的葵園，又有許多詩意的感受誕生，“像一片流動的火”，“像灰燼與烈火一道重生”，“在這里，死去的挺立著，活著的也一樣挺立著。”觀眾們如此表達。
對于藝術家本人而言，這真是一件美妙的事。“葵是一個持久的燃燒，一方面像一個祭壇，一方面也是重生的儀式。我的葵絕不僅僅是懷舊和記憶，而是一個精神世界的重構。”許江的詩性這一下子被激發了。
當晚，赫爾曼市長舉行盛宴，慶祝展覽成功開幕，聚會一直持續到午夜。站在德累斯頓的城市陽臺上，許江深有感慨：“這黝黑的城市陽臺，就像我那巨大的葵園。”而下一個展覽的新元素甚至就此萌生，“要配上音響，像南屏晚鐘那般，讓鐘聲傳來，好像目送著一個人遠去。”
第二天，德國各大媒體對本次展覽進行了報道。不少媒體發表評論認為，這個展覽最好地表達了中國當代藝術多元性的創造，并向西方展示了中國當代藝術的全新面貌。
一場坦誠的對話 在繪畫里，有個空間可以超越隔閡
而在展覽之前，許江與來自美國紐約大學的理論家格羅伊斯、德國德累斯頓美術學院院長賽瑞、德國路德維希美術館館長碧亞特等眾多國際一流學者，進行了一場為時三個半小時的對話。從中西方藝術的隔閡到互通，坦誠而深入。
長期以來，由于各種各樣的問題，西方不少學者對中國當代藝術的理解帶著偏見和誤讀。“我經常遇到一些外國朋友，向我提起某位藝術家在泰特美術館展出的葵花籽，并且詢問我的老葵有什么特別的意圖。這些誤讀，總是嚴重地遮擋著現實的整體。而我一直想努力證明，在繪畫里，有一個空間可以超越東西方的許多隔閡，與精神空間相通。”許江希望西方的學者們能夠拋棄這些成見，重新深入地了解中國正在發生的藝術。
羅伊斯教授在國際上久負盛名。他承認，因為種種原因，大家對于東方的當代藝術的確有偏見，忽略了東方藝術家作品中表達的內心感受和洞見。但如今這種狀態正在被慢慢改變。
許江也向西方藝術圈發問：繪畫還能不能活在今天，還是否擁有解讀心靈的能力?藝術家還有沒有這個責任?而我們，還有沒有那種“身心交感”的感知能力?
“新文化的產生不僅是依托于自身的傳統，還要依托于文化的交流。”中國美術館館長范迪安說，“這場對話，開了一個非常有意義的頭。”他還提到一個非常重要的背景。1928年創建杭州國立藝專(中國美院前身)的中國現代教育奠基人蔡元培，便是德國洪堡大學畢業的第一屆中國現代知識分子。在20世紀初，他所倡導的文化啟蒙，對中國知識分子影響深遠。而今天，以許江為代表的另一批知識分子，試圖沿著他的道路，來針對中國當代的社會現實發展啟蒙的思想和意識。
“我們應該經常見面，我們需要一起反思自己的歷史文化和背景。”賽瑞院長希望這樣的討論可以持續。而就在今年10月，格羅伊斯將來到中國美術學院，與許江進行一場延續性的對話。
柏林時間17日10點，中國美術學院許江教授個展《重新生長》，在德國德累斯頓國家博物館正式向觀眾開放。
一場激情的展覽 盡情地拍吧，讓所有人帶葵回家
展覽成為德國藝術圈的一件盛事，開幕式上迎來眾多貴賓，讓德累斯頓這座小鎮也頗有些“受寵若驚”。原本空曠宏偉的序廳，因為來賓爆滿，不得不敞開大門。主席臺上許江發言的時候，大家只能踮起腳尖，試圖望一望他此刻的表情。
這是2012中德文化年最重要的個展，而德累斯頓與杭州在前不久又成為姐妹城市。因此，中國駐德國大使吳洪波還開了個玩笑：“來德國不來德累斯頓是遺憾，去中國不去杭州，更遺憾。”讓全場氣氛在熱烈之外又添輕松。
剛開始，博物館禁止大家拍攝作品。許江看到大家都如此愛葵，索性就允許“違規”：“讓他們拍，讓所有人帶葵回家。”兩位美國觀眾，聽說這件作品之后還將前往舊金山市政廳廣場展出，興奮地差點尖叫了。
僅僅半日，對這片來自中國的葵園，又有許多詩意的感受誕生，“像一片流動的火”，“像灰燼與烈火一道重生”，“在這里，死去的挺立著，活著的也一樣挺立著。”觀眾們如此表達。
對于藝術家本人而言，這真是一件美妙的事。“葵是一個持久的燃燒，一方面像一個祭壇，一方面也是重生的儀式。我的葵絕不僅僅是懷舊和記憶，而是一個精神世界的重構。”許江的詩性這一下子被激發了。
當晚，赫爾曼市長舉行盛宴，慶祝展覽成功開幕，聚會一直持續到午夜。站在德累斯頓的城市陽臺上，許江深有感慨：“這黝黑的城市陽臺，就像我那巨大的葵園。”而下一個展覽的新元素甚至就此萌生，“要配上音響，像南屏晚鐘那般，讓鐘聲傳來，好像目送著一個人遠去。”
第二天，德國各大媒體對本次展覽進行了報道。不少媒體發表評論認為，這個展覽最好地表達了中國當代藝術多元性的創造，并向西方展示了中國當代藝術的全新面貌。
一場坦誠的對話 在繪畫里，有個空間可以超越隔閡
而在展覽之前，許江與來自美國紐約大學的理論家格羅伊斯、德國德累斯頓美術學院院長賽瑞、德國路德維希美術館館長碧亞特等眾多國際一流學者，進行了一場為時三個半小時的對話。從中西方藝術的隔閡到互通，坦誠而深入。
長期以來，由于各種各樣的問題，西方不少學者對中國當代藝術的理解帶著偏見和誤讀。“我經常遇到一些外國朋友，向我提起某位藝術家在泰特美術館展出的葵花籽，并且詢問我的老葵有什么特別的意圖。這些誤讀，總是嚴重地遮擋著現實的整體。而我一直想努力證明，在繪畫里，有一個空間可以超越東西方的許多隔閡，與精神空間相通。”許江希望西方的學者們能夠拋棄這些成見，重新深入地了解中國正在發生的藝術。
羅伊斯教授在國際上久負盛名。他承認，因為種種原因，大家對于東方的當代藝術的確有偏見，忽略了東方藝術家作品中表達的內心感受和洞見。但如今這種狀態正在被慢慢改變。
許江也向西方藝術圈發問：繪畫還能不能活在今天，還是否擁有解讀心靈的能力?藝術家還有沒有這個責任?而我們，還有沒有那種“身心交感”的感知能力?
“新文化的產生不僅是依托于自身的傳統，還要依托于文化的交流。”中國美術館館長范迪安說，“這場對話，開了一個非常有意義的頭。”他還提到一個非常重要的背景。1928年創建杭州國立藝專(中國美院前身)的中國現代教育奠基人蔡元培，便是德國洪堡大學畢業的第一屆中國現代知識分子。在20世紀初，他所倡導的文化啟蒙，對中國知識分子影響深遠。而今天，以許江為代表的另一批知識分子，試圖沿著他的道路，來針對中國當代的社會現實發展啟蒙的思想和意識。
“我們應該經常見面，我們需要一起反思自己的歷史文化和背景。”賽瑞院長希望這樣的討論可以持續。而就在今年10月，格羅伊斯將來到中國美術學院，與許江進行一場延續性的對話。
許江
中國美術學院院長
中國油畫學會主席
全國文聯委員
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