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看到孫書山的山水畫作品，益有意識地關注他的作品，已有十多年了。做為一名長期研究中國畫的人，看到他的作品的第一印象是大氣、深沉、雄闊、奔放。并且新穎獨特，與眾拉開了距離。他的很多作品尺幅都很大，全是八尺左右的巨幅，畫的內容是云和山，標題為《云山雨霽》。畫面主體是連綿的群山，黑壓壓的一片，在山的上方是云，是他傾心刻劃的云。他不是把云留一片白，表示一下就完了，而是畫出云的形象、體積，甚至是質感。人們看到的不是輕飄的，似有若無的云，而是縱橫千里的大片的層云，人們在畫的面前被陶醉。這是我開始接觸他的作品并被感動。后來，我曾問過他的創作過程。原來，這是他去新疆天山寫生的產物。是他在山的高處避雨，等雨停后，濃云在山中流動，太陽出來照在山峰上，金光璨爛，壯觀無比！他的那次經歷使他激動，也就成了他的創作題材，因此也就一畫再畫。他說當時的那種強烈的創作欲望驅使他不能停下來，至今畫了多少幅畫，已不好統計，但他認為，至今也沒有完全表達出他當時的感受，他會繼續畫下去。這是他的一段經歷，也說明，一幅作品能感人，是有生活作基礎的，是從生活中來，不是無源之水。石魯先生曾在他的畫論中再三強調，要“一手伸向生活，一手伸向傳統”。孫書山走的就是這條路。

對于傳統他十分尊重。從他學畫開始便學習歷代大師的作品，從宋代到清代，凡是山水大家，他都臨習了多年。他認為，脫離傳統去走新路是沒好結果的，絕不是山水畫的方向。所以他的作品可以說是正統文脈的傳承的大手筆，代表著他在繪畫理念上向傳統精神的回歸。這也就顯示出，他的畫新穎而不怪異，體現了傳統山水畫的“澄懷觀道，天人合一”的哲學理念。尊重傳統不等于保守，他是在傳統的沃土中吸取營養，同時也注重自己性靈的發揮，從而使他的畫走向與畫家產生心靈的共鳴，縱逸中見性靈，充滿了新的藝術符號。孫書山在他的作品的面貌上可以明顯的呈現新的繪畫語言，他的筆墨功夫老到，但看不出是歷史上哪一家哪一派。他在表現方法上用的是書法用筆的傳統，可是他表現的風味是高古典雅，遠離時風，這一點是難能可貴的。

孫書山從師于國畫大師白雪石，在繪畫理念和技巧上受到過嚴格訓練，基本功扎實深厚，有非同一般的修養，但他不拘泥于此，所以他能夠突破前人以及老師的局限，形成了他現在這種粗獷、奔放的面貌。在幾十年的藝術道路上，腳踏實地、立足傳統，畫出了新的風格，大氣恢弘，豪放宏大的面貌，使他在當代山水畫家中別具一格，得到畫壇的高度認可，益對中國未來的山水畫界產生積極的影響。