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十年前，1999年，我與翟衛民兄在中央美術學院相識的時候，他已經頗有書名了。我們尊稱他“老翟”。

老翟那時留著長發，走起路來似乎都有風聲，刻起印來則單刀直入，爽利斬截，令我等學弟不由得心生敬佩。而毋庸諱言，那時他的篆刻，還清晰可見崔志強先生的影響——他是崔先生的高足。美院學習期間的作品，則清晰可見王鏞先生的影響。例如《庚辰千禧大吉》，劉彥湖先生贊曰，有凸齋夫子意。——其時的字法，主要源自漢代。

周亮工《讀畫錄》云：“章侯兒時學畫便不規規形似。渡江榻杭州府學龍眠七十二賢石刻，閉戶摹十日，盡得之，出示人曰：何若？曰：似矣。則喜。又摹十日，出示人曰：何若？曰：勿似也。則更喜。蓋數摹而變其法，易圓以方，易整以散，人勿得辨也。”——此時的老翟，也許正像“似矣”“則喜”的老蓮。

大約從2000年，老翟開始有意識地追求“勿似也”。他在陶文上下了很大功夫，例如《兩耳唯于世事聾》《事在人為》。他也取法古璽，例如《黃河遠上白云間》《中夕弄清琴》；其中有的似乎取法楚國古璽，例如《黃加》。此外，他還熔鑄了隋唐篆法和先秦金文，同時也熔鑄了朱文、白文，例如《大愛無疆》。

老翟在山東，生活了三十多年。山東盛產陶文，陶文的渾肆、真摯，以及山東人的豪邁、熱情，為我們理解老翟篆刻作品中的雄肆添加了注腳。老翟在湖北孝感出生，長到十二歲，楚地的蔥郁、奇麗，楚人的狂放、浪漫，則為我們理解老翟篆刻作品中的瑰麗添加了注腳。

二十年前，1989年，老翟正式學習篆刻。二十年后，2009年，老翟的第一本篆刻集就要付梓了。這時的老翟，是“勿似也”“則更喜”的老翟嗎？