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　　何家英1980年畢業于天津美術學院并留校任教。現任全國政協委員，中國美協副主席、天津美術學院教授、博士研究生導師、天津文史館館員。享受國家津帖，國家人事部授予“有突出貢獻”的專家稱號。

　　何家英筆下很多女性形象都較婉約哀傷。在其看來，美是含蓄詩意的，他不會寫詩，卻有詩心，常常會找些詩來作題跋。畢業之后，在劉天成引導下，何家英看了不少李煜的詞，對他影響特別大，后來選擇有點感傷的詩意美，有可能跟這些有關系。另外，家學和遺傳也使何家英在學習和創作中有與眾不同的天賦。

　　何家英的工筆人物畫一直堅持模特寫生造型，同時又謹慎保留了傳統中國畫的筆墨意趣，畫作被認為從人體刻畫引向精神境界，從而使中西方藝術風格達到了一種奇異的和諧。有文章評價說，他的裸體仕女“真而不俗，美而不淫，清新高雅，堪登大雅之堂”。與黃胄、石齊等前輩畫家一樣，何家英始終堅持從火熱的社會生活中獲得創作靈感，這是形成他寫實畫風的一個重要基礎。在何家英的工筆人物畫中，最具代表性的當屬那些優雅、高潔，具有靜態美的城市女孩形象。

　　何家英的工筆畫多數是非情節性的、理想主義的，以捕捉人物個性心理的微妙特征為著力點。其曾說：“我筆下的你是我內心世界的表達，所以必須要賦予對象以我的思想、感情、格調，否則便與畫匠無異。”

　　何家英專攻工筆是從創作《山地》和《十九秋》才開始的，當時他只有24歲，已經顯示出強大的寫實功力。與眾不同的是，他在人物身上體現出優雅的人文氣息，并一直貫穿到今天的創作。對中國當代藝術有特別貢獻的是，何家英成功地完成了現代轉型，他在繼承傳統工筆畫語言結構的基礎上將西方造型法則融會貫通，形成了既有現代審美價值，又有個人程式的工筆畫藝術語言。何家英的女性美表達和世俗的美女畫劃清了界線，他的女性主題涵括了美麗、青春、純凈、高潔、母性、生育和內在教養。日本浮世繪中美人圖所表現出來的那種貴族氣，還有日本人所特有的那種嚴謹、認真、精良的創作態度和技巧都對何家英的影響很大。

　　如果說何家英在《秋冥》、《紅蘋果》、《酸葡萄》、《無聲》等作品中揭示了城市現代女性的美的話，那么《十九秋》、《米脂的婆姨》、《夏》、《女紅》等作品又表現了農村現代女性的美。何家英代表作品有《桑露》、《魂系馬嵬》、《酸葡萄》、《十九秋》、《秋冥》、《山地》、《舞之憩》等。