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　　何家英1980年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教。現(xiàn)任全國政協(xié)委員，中國美協(xié)副主席、天津美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師、天津文史館館員。享受國家津帖，國家人事部授予“有突出貢獻(xiàn)”的專家稱號。

　　何家英筆下很多女性形象都較婉約哀傷。在其看來，美是含蓄詩意的，他不會(huì)寫詩，卻有詩心，常常會(huì)找些詩來作題跋。畢業(yè)之后，在劉天成引導(dǎo)下，何家英看了不少李煜的詞，對他影響特別大，后來選擇有點(diǎn)感傷的詩意美，有可能跟這些有關(guān)系。另外，家學(xué)和遺傳也使何家英在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中有與眾不同的天賦。

　　何家英的工筆人物畫一直堅(jiān)持模特寫生造型，同時(shí)又謹(jǐn)慎保留了傳統(tǒng)中國畫的筆墨意趣，畫作被認(rèn)為從人體刻畫引向精神境界，從而使中西方藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到了一種奇異的和諧。有文章評價(jià)說，他的裸體仕女“真而不俗，美而不淫，清新高雅，堪登大雅之堂”。與黃胄、石齊等前輩畫家一樣，何家英始終堅(jiān)持從火熱的社會(huì)生活中獲得創(chuàng)作靈感，這是形成他寫實(shí)畫風(fēng)的一個(gè)重要基礎(chǔ)。在何家英的工筆人物畫中，最具代表性的當(dāng)屬那些優(yōu)雅、高潔，具有靜態(tài)美的城市女孩形象。

　　何家英的工筆畫多數(shù)是非情節(jié)性的、理想主義的，以捕捉人物個(gè)性心理的微妙特征為著力點(diǎn)。其曾說：“我筆下的你是我內(nèi)心世界的表達(dá)，所以必須要賦予對象以我的思想、感情、格調(diào)，否則便與畫匠無異。”

　　何家英專攻工筆是從創(chuàng)作《山地》和《十九秋》才開始的，當(dāng)時(shí)他只有24歲，已經(jīng)顯示出強(qiáng)大的寫實(shí)功力。與眾不同的是，他在人物身上體現(xiàn)出優(yōu)雅的人文氣息，并一直貫穿到今天的創(chuàng)作。對中國當(dāng)代藝術(shù)有特別貢獻(xiàn)的是，何家英成功地完成了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，他在繼承傳統(tǒng)工筆畫語言結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上將西方造型法則融會(huì)貫通，形成了既有現(xiàn)代審美價(jià)值，又有個(gè)人程式的工筆畫藝術(shù)語言。何家英的女性美表達(dá)和世俗的美女畫劃清了界線，他的女性主題涵括了美麗、青春、純凈、高潔、母性、生育和內(nèi)在教養(yǎng)。日本浮世繪中美人圖所表現(xiàn)出來的那種貴族氣，還有日本人所特有的那種嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、精良的創(chuàng)作態(tài)度和技巧都對何家英的影響很大。

　　如果說何家英在《秋冥》、《紅蘋果》、《酸葡萄》、《無聲》等作品中揭示了城市現(xiàn)代女性的美的話，那么《十九秋》、《米脂的婆姨》、《夏》、《女紅》等作品又表現(xiàn)了農(nóng)村現(xiàn)代女性的美。何家英代表作品有《桑露》、《魂系馬嵬》、《酸葡萄》、《十九秋》、《秋冥》、《山地》、《舞之憩》等。