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馬年入春，葵園繁忙。耕作之中，有諸般感受縈懷，不能揮去。

一

繪畫的使命在于出新。我們原不是要畫舊式的油畫，而是要畫印著生命思痕的新的油畫。如何能新，這正是繪畫的糾結。在一個仿佛無所不在的世界中，為了防止樣式化，警覺在繪畫之先繪畫已然終結的弊端，提倡是其所是地面對事物本身，以體象的方法打開肉身之感，這正是我們的切近繪畫之真的方法，不可須臾忘卻。

二

我們原不是要畫一般的敘事性的油畫，而是要畫充滿問題意識的油畫，所以，我們將生命的質疑投入繪畫，追問我們的所見，以挑戰與批判的姿態來與“是其所是地面對”的立場相制衡，在生命內部建構起充滿糾結的肉身分量。繪畫的苦味源于此，繪畫的力度也源于此。問題意識是生命內部的看不見的手。由于這只手的不斷推動和悄然組織，推進了繪畫的直觀轉換，激發著那讓我們千百次感動、并身不由己地在繪畫的當下中組織與生發著的觸覺內涵。

三

我們原不是要畫漂亮的繪畫，而是要畫生動的繪畫。漂亮的弊端在于熟，唯能“生”，方能激活而銳動。所有的創新都源于這種“生”。如何能“生”，先要自己松下來，切不可太緊。問題意味已然沉重，過緊則不得放開，此所以要不斷抹去重來，一方面是思的結果，另一方面是松的必然。繪畫正是在這樣的過程中被悄然打開，某種隱藏的東西正當顯形。

繪畫，以體象的方式打開肉身之感，以問題意識提出持續的挑戰，在松馳的狀態中實現轉換。舍此，繪畫無矣！
                                                                                                                                  2014年4月15日晨