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 初識(shí)陳鳳玉同志是1960年的秋天。陳鳳玉大病出愈，用一條長(zhǎng)圍巾裹著那消瘦的面容，帶著關(guān)外的仆仆風(fēng)塵，佇立在“滿地黃花堆積。而今有誰堪摘”的秋風(fēng)之中。喜歡品頭論足的同志們悄悄地議論開來：“是個(gè)李清照式的人物吧。”這便是大家對(duì)陳老師的第一印象。

那時(shí)候，山東藝專剛剛成立，來自天南地北的青年教師們匯聚到濟(jì)南，忙碌中夾裹著歡樂。從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)來到這里工作的她頗不寂寞，因?yàn)檫@里有她的校友和伴侶。她生于1934年，18歲考入魯迅美院附中，畢業(yè)時(shí)以優(yōu)異的成績(jī)保送進(jìn)入美院國(guó)畫系。在這所美術(shù)殿堂里，渡過了七年最寶貴的青春歲月。在老師的眼里，她是才華橫溢的優(yōu)等生；在同學(xué)的眼里，她是活潑美麗的幸運(yùn)兒。她愛唱歌、愛跳舞、愛溜冰，對(duì)生活充滿了希望和憧憬。畢業(yè)后，她到山東藝專作教。那時(shí)，盡管生活很艱苦，但作為老師，陳鳳玉對(duì)待教學(xué)、對(duì)待學(xué)生卻充滿愛心。她在國(guó)畫專業(yè)擔(dān)任工筆人物課，她嫻熟的技巧和不斷引導(dǎo)學(xué)生革新創(chuàng)造的精神，使她的課堂總是充滿著活躍的氣氛。

除了教學(xué)，她的創(chuàng)作活動(dòng)也十分活躍。作為女同志，她下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活和教學(xué)學(xué)習(xí)的時(shí)間一點(diǎn)也不比男同志少，那爭(zhēng)先恐后的情景恐怕今日一代的青年人是難以理解的。這一時(shí)期陳鳳玉創(chuàng)作了許多以半工半寫的方式完成的肖像作品。畫中的人物總是那么美，她以細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)的色彩烘染人物的膚色，用自由奔放的線條勾畫衣紋，舒展自如，疏密有致。除了在教學(xué)中，陳鳳玉一如既往地堅(jiān)持給學(xué)生以嚴(yán)格的訓(xùn)練外，更好地寄情于筆墨的恣意放縱，抒發(fā)心中的感情。她的意筆人物更趨情意交融。人們最熟知的是她的代表作《春江花月夜》。關(guān)于這幅畫的立意，陳鳳玉自己有個(gè)敘述：“我畫《春江花月夜》的目的就是用自己心象的反映來贊美人生，凈化心靈。我取舞蹈動(dòng)作，以少女美形象象征青春、希望和未來，盡管青春難以久駐，但卻是每個(gè)人一生中最美好的時(shí)光，充滿希望的時(shí)光。我借唐代詩(shī)人張若虛的名作《春江花月夜》為畫題，是因?yàn)檫@首古詩(shī)充滿著宇宙意識(shí)和人生哲理，同時(shí)也因?yàn)樗c我的內(nèi)在心神合拍它可以深化自己對(duì)人生的體驗(yàn)和情思。”假如我們和張若虛的原詩(shī)、和民族弦樂曲“春江花月夜”一起來欣賞，讀著詩(shī)，看著畫，聽著曲子，也許我們可以體味到：畫家追求得更多的是音樂的意蘊(yùn)，而有意地排斥著詩(shī)作中的傷感成分。對(duì)于一位有了30多年坎坷經(jīng)歷的畫家來說，能夠有這樣的豁達(dá)和平靜，我以為是非常難得可貴的。

在此以后，她的意筆愈加放縱，尤其以金魚為母題的許多大寫意作品，似乎作者只是在那里用線條跟蹤那游動(dòng)的影子，縱情勾勒，忽上乎下，全然不顧祖宗教誨的筆法墨法了；人體也是她大寫意的母題，似乎她對(duì)模特兒身上肌肉的板塊更感神往，于是索性用大排刷在宣紙上放筆橫掃起來。點(diǎn)燃之間，力和神的韻律躍然而出，這自然不能不歸功于她青年時(shí)代七年學(xué)院生涯的功底，同時(shí)也是她揣摩敦煌北魏早期壁畫用筆用色的心得。

她在油畫中追求的，同她在國(guó)畫中追求的東西一樣，是一種美好神韻的再現(xiàn)。她費(fèi)力地自己做內(nèi)框，繃畫布，自己打底子，然后在上面放筆直取。一個(gè)國(guó)畫家涉獵油畫，那第一位的愉悅就是色彩的自由，她沒有濫用這自由，而以敏銳的、藝術(shù)家的眼光來把握一種單純而又強(qiáng)烈的對(duì)比、紅色底子上的綠衣人、綠色底子上的紅花兒。由于有著深厚的造型基本功，這國(guó)畫家筆下的油畫竟如此成熟，如此完美，令人耳目一新。雖然沒有一個(gè)因此而認(rèn)為她是一位油畫家，她任然很快樂，因?yàn)樗谶@樣的探索中找到了一種方式，來表現(xiàn)自己心中所追求的那種美好和單純。

如今，陳鳳玉已經(jīng)步入了金秋季節(jié)。可那股創(chuàng)造和革新的勁頭，依然時(shí)時(shí)在她筆端放射出熠熠光輝，用她辛勤創(chuàng)作的成果，充實(shí)自己也充實(shí)人生。就收獲而言，可稱得上碩果累累、倉(cāng)廩富足的了。但是就她作為藝術(shù)家那種可貴的內(nèi)心世界，卻任然同六十年代一樣，充滿著藝術(shù)激情的沖動(dòng)。

現(xiàn)在，她是山東藝術(shù)學(xué)院教授、省政協(xié)書畫之友社成員、北京新華書畫院特邀院外畫師、山東畫院特級(jí)畫師，還擔(dān)任山東少數(shù)民族書畫協(xié)會(huì)理事、山東省婦女書畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。許多作品在日本、新加坡、澳大利亞等國(guó)展出。1993年出版的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家畫庫(kù)》中選入她十六幅國(guó)畫、油畫作品，在《中國(guó)美術(shù)年鑒》、《山東美術(shù)大辭典》等辭書中均載有她的名字。回顧這一切，她常常用一種崇高ideas使命感來鞭策自己，希翼著在藝術(shù)的道路上，在人生的道路上，努力做到不斷地“總結(jié)過去，確認(rèn)現(xiàn)在，把握未來。”

                                                                              朱銘