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      我的動手能力遠遠強于寫作能力。寫文章對我來說確實比做雕塑難。尤其為自己的作品寫文章不僅難為情，思路還常常出現短路，并且常常感到無從下筆。借用徐冰的話：“視覺藝術最有價值的部分是不能用語言代替的，正因為有些事情語言永遠不能解說，所有才有藝術。”創作中的情感有時靈光一現，很奇妙，的確很難用語言表達，非要說出來，就隨便說一說。若要寫下來，且叫隨筆吧。
我創作的靈感來自長征，文章就從這里開始。長征起初不叫長征，按當時國內國外的軍事界定，叫遷移。我個人認為這個界定有些平庸，因為這次“軍事行動”自始至終都伴隨著生與死.血與火的洗禮。不同的人對長征也有著不同的看法。
     上海某咖啡廳
     記者：“抱歉，你知道長征嗎。”
     受訪者（22歲男）：“知道。內戰中的大轉移。”
     記者：“那么長征的意義是什么？”
     受訪者：“打不過就跑，人之常情。”
     鄧小平晚年，一位法國記者提問：“您在長征中做了什么？”小平的回答只有三個字：“跟著走。”
     史沫特萊在《偉大的道路》中描述：走過草地的這群軍人，能吃的不能吃的都吃了，存活下來的是一支襤褸不堪，瘦的只剩下骨頭架子的部隊。
     斯諾在《紅星照耀中國》中寫到：無論你對紅軍有什么看法,對他們的政治立場有什么看法，但是不得不承認他們的征途是軍事史上的奇跡之一。“總有一天，有人會把這場激動人心的遠征史詩全部寫下來”斯諾感嘆道。
     羅斯特里爾在《毛澤東傳》中寫到長征是行進過程中才逐漸形成的有策略，有目的的，長征是在它結束之后才被稱作長征的，在開始時，那只是痛苦的撤退。
     英國人威爾遜在《毛澤東傳》中描述：有一次毛澤東斷言，長征是完全不必要的，前提是擊破第五次圍剿。
     80年過去了，一切都成為了歷史，成為了故事，但我對故事中人物的遭遇.結局抱有強烈的興趣，并試圖用藝術語言表達出來，這個故事的中心情節就是長途跋涉將原來可能軍心渙散的潰退，演變成了一次驚心動魄的戰略轉移。故事的主人公是毛澤東，長征創造了 毛澤東，長征這段歷史包含了毛澤東的個人奮斗史，即便在長征途中的遵義會議上毛澤東取得了軍隊的領導權，但軍隊內部的分歧始終伴隨左右。歷史提供的這個舞臺，讓所有的人物都有可能登臺亮相，每個人都在演繹自己的角色.豐富的不同的角色.活生生的充滿人性的角色。人是有缺點的，有缺點才能體現人性，這些角色構成了長征這臺充滿傳奇色彩的歷史大劇。通過藝術創作將事件中真實的人物融合在作品宏大的氣勢中，是我創作《向北？向北！》的意圖。