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     我曾去過云.貴.川.藏，走過一些長征路，當年的地址變成了遺址，當年的面容已變成了遺容。在赤水河邊靜靜地思考.凝視，客觀的理解歷史，這也是藝術的問題。人與人之間離得太近看不清，遠看也許會有新的發現。作品的創作過程往往是漫長的，漫長的有時會想到放棄，每次藝術創作都是奔向那個理想的巢，為了飛得更高更遠，藝術家都要努力的準備著。
長征是一次軍事行動，也是政治運動，軍事創造的奇跡，是依靠政治的成功，政治是決策者的游戲。將反對者變成擁護者，從后門進入政治局是毛澤東的智慧。這些決策者穿過歷史走進了我的作品。對每個人物細致品味，每個人的氣質性格經歷全然不同，與他們進行心靈的溝通，再現他們的靈魂，使之呼之欲出，并將人性與個性的沖突.反叛，自然的融入作品中，融入眾多人物構成的宏大場面中，避免圖解，自然蘊含，表現意圖，這是我在創作中所力求的。“作品里放不下，但又讓人看不出有許多東西這是藝術家的深度。”也是衡量作品的尺度。記得在列賓美院留學時，導師庫巴索夫在專業課上常常提到音樂，他是在告訴我們雕塑就是凝固的音樂，它的靈魂就是節奏.韻律。這也一直影響著我。在《向北?向北！》中眾多人物的排列構圖，懸浮的飄渺及靈動，都體現著音樂的韻律與節奏。為了使作品表現流暢，舍去了過多的精雕細琢，不去過分渲染凹凸，適當寫意，注重線條的運用，這是我對“舍型得似”的個人理解。在作品中想說的說，不想說的隱藏其中。《向北？向北！》構思于2008年，完成于2014年，歷時6年，有幾次險些拆掉，是我創作生涯中的一次長征。
    長征是我喜歡表現的題材，它是真實的，傳奇的。充滿探索與發現，勇氣與膽怯，勝利與狂喜，機遇與運氣，生存與死亡。長征的故事滿足了我對人類精英的崇拜，長征詮釋了什么叫“置之死地而后生”。 成熟的技術是在個人的經驗上成長的，具有強烈的個性，同時也會有狹隘之處，有才能是一回事，尋找題材是另一回事，盡力尋找，找到了幸事，找不到銷聲匿跡，真誠是藝術的一把鑰匙，藝術品是用無數有生命的部分構成了有生命的整體，力求簡約自然，勿做作。借藝術將人生的孤獨，空虛，恐懼，痛苦，悲傷等表現出來，要迅速，直接，明白。長征中一定還發生了更多故事，沒有影視資料，好些只能靠想象，但想像也很美好???? 是向南還是向北，不同的想法，產生了不同的聲音，不同的聲音，注定了絕對不同的結果！這些人當時內心的斗爭一定十分激烈，向北？向北！于是紅軍的歷史翻開了下一章。答案：方向決定命運!