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在當(dāng)今畫壇，李輝不僅是一位山水畫家，而且也是一位花鳥(niǎo)畫家。他的作品充滿了現(xiàn)代意味和當(dāng)代人的審美情感，詮釋了由傳統(tǒng)型態(tài)向現(xiàn)代型態(tài)轉(zhuǎn)換的個(gè)性語(yǔ)言。幾十年來(lái)，他通過(guò)自己不懈的探索與研究，逐步完善著心中從“外”到“內(nèi)”的“變革”。在他的花鳥(niǎo)畫作品中，筆者能夠處處感受到東方傳統(tǒng)文化與西方古典藝術(shù)的完美融合與相互滲透，能夠時(shí)時(shí)傾聽(tīng)到自然萬(wàn)物與荷塘清趣向筆者傳達(dá)出的如天籟般的低吟淺唱。他以中國(guó)傳統(tǒng)的扎實(shí)底蘊(yùn)，借助于西方色彩的理性渲染，使得筆下的每幅作品都彰顯出一種如夢(mèng)如幻的唯美意境。這種朦朧玄美的荷花意境讓筆者真切地感受到了一種與審美心律合拍的溫馨共振。把玩式的筆墨向激越式筆墨的轉(zhuǎn)換，使他的花鳥(niǎo)畫作品獲得了色墨渾融、沉厚蒼辣的全新旨趣。

從李輝花鳥(niǎo)畫作品講，他是一位經(jīng)歷了中國(guó)畫系統(tǒng)學(xué)習(xí)與西方色彩深入研究的畫家，這就使得他創(chuàng)作的每一幅作品都駕熟就輕地體現(xiàn)出了扎實(shí)的中國(guó)畫傳統(tǒng)功力和科學(xué)理性的西方色彩與技法運(yùn)用。這從他的水墨“荷花系列”作品中就能充分地體現(xiàn)出來(lái)。畫面上墨色與線條的理性把握，大片黑、白、灰的感性沖融與和諧交匯，使得畫面既體現(xiàn)了以書入畫的傳統(tǒng)寫意情致，又洋溢出激情潑墨營(yíng)造出的豐富機(jī)理。他的作品無(wú)時(shí)不刻地通過(guò)感性的畫面向人們傳達(dá)出了一種幽靜深邃、溫馨潔凈的禪意精神和唯美情懷。東西方藝術(shù)的各種觀念，各方面的技巧，經(jīng)過(guò)他的消化吸收，都成為他的養(yǎng)料，都對(duì)他的花鳥(niǎo)畫風(fēng)形成產(chǎn)生了影響。讀他的《日暮鳥(niǎo)飛還》《靜聽(tīng)瀟瀟雨》《晨雀鬧秋》《滿堂綠蔭六月涼》等作品，仿佛可以呼吸到清新的氣息，感受到從自然生命內(nèi)部綻放的神彩。在尋找他心靈軌跡和情感之旅的同時(shí)，也深深啟發(fā)我們對(duì)大自然的摯愛(ài)與感恩。

當(dāng)今中國(guó)畫壇正面臨著一個(gè)民族振興、全面發(fā)展的有利時(shí)機(jī)。蓬勃發(fā)展的大好形勢(shì)，也為我們的美術(shù)工作者提供了一個(gè)能夠充分施展才華的恢宏舞臺(tái)。在這樣一個(gè)千載難逢的大好時(shí)期，李輝以他深厚的文化底蘊(yùn)和認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，通過(guò)自己睿智的構(gòu)思和獨(dú)特的視野，為我們這個(gè)偉大的時(shí)代繪制出了絢麗、典雅、厚重的精美花鳥(niǎo)畫作。讓我們看到了一個(gè)勤奮的畫家在付出了常人不知的心血之后所取得的輝煌藝術(shù)成就。當(dāng)一個(gè)畫家有了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)之時(shí)，其筆下必定會(huì)產(chǎn)生激情四溢的筆墨與色彩。李輝近期創(chuàng)作的“荷花系列”，以其前人未有過(guò)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫推向了一個(gè)嶄新的高地。在他的筆下，筆墨的自由隨意、意蘊(yùn)的含蓄蘊(yùn)藉、色彩并舉的嫻熟技法，都是他擁抱生活、返歸自然心態(tài)與精神的折射，可謂“造化在手、隨意成圖，神與物游，物我合一。”欣賞他的畫，像讀一首首現(xiàn)代派的意象詩(shī)，讓人回味無(wú)窮。